広津久雄九段「地味に見えるけど、羽生君の勝負手だね。こんな所でよく端なんか突いていられるもんだ」

三冠対二冠の頂上決戦第二弾。

将棋世界1993年5月号、中野隆義さんの第18期棋王戦五番勝負第4局〔羽生善治棋王－谷川浩司二冠〕観戦記「人間の戦い」より。

棋王戦五番勝負第1局の時。将棋マガジン1993年4月号より、撮影は弦巻勝さん。

　谷川から竜王位を奪い、羽生は最年少の三冠王を達成した。「名人・竜王のいずれかを含む三冠保持が棋界制覇の条件」と自らの発言にある谷川としては、竜王を羽生に奪われたことは、一つのタイトルの出入り以上に大きな意味のある”屈辱”であったに違いない。棋王への挑戦は、羽生の築いた牙城を突き崩すための戦いでもある。

　一方の羽生としては、ここで一冠を失ってしまうのでは三冠の時間があまりにも短かろうということになる。強い風は長く、そしてさらに強く吹いてこそ、その驚異を人々に知らしめる。最大瞬間風速は、ひねった見方をすれば、一時力でもあるのだ。大山十五世名人が「誰にでも全盛期はある」と言ったのは興味深い。

　強さに安定と上昇を加えるには、羽生は是が非でも防衛を果たさなければならない。そのためには、カド番に追い込まれたこの局を勝つことが必要条件である。

（中略）

5手目の革新

　対局場は、大阪市福島の関西将棋会館「御上段の間」である。

　ところで、「御上段の間」は、何と読むのだろう。関西の会館には30～40回は足を運んでいるのだが、恥ずかしいことに、記者は正しい読み方を知らない。「御下段の間」のことを「ごかだんのま」と言っていたから、その式に倣うと「ごじょうだんのま」ということになろうか。だが、これでは何となく可笑しい気がする。さりとて「おんじょうだんのま」というのも仰々しくて変だ。

　と、どうも、愚にもつかないことを関西に来る度に考える記者の方がよほど変なのであろうか。

　盤上ががっぷり四つの相矢倉である。

　5手目の▲６六歩が最新矢倉の駒組み。

　これまでは矢倉を目指すなら5手目は▲７七銀と相場が決まっていたものである。

「ぼくが現役の頃、升田さんがね、『広津君、矢倉の▲７七銀をどう思う』って言うんだよ。ぼくは序盤早々から重い形を作るのはおかしいと思っていたから、おかしいと思うって、そう言ったんだ。すると、升田さんも、おおそうだ、って言ってね……」九段は続ける。

「それで、▲７七銀を何とかしてとがめる手はないだろうかといろいろ考えてみたんだ。升田さんはちょんまげ美濃（△８四歩型の美濃囲い）で飛車振ったりしていたね。ぼくは雁木はどうかなと思っていたんだがね。あれなら、王様を早く囲えるから攻勢が取りやすいんだ」

立ち会いの広津久雄九段の矢倉序盤談義。竜王戦第2局の千日手局で、▲７七銀として羽生に中央から動かれて作戦負けを喫した谷川は、以来、矢倉の5手目は▲６六歩と指すようにしたと、本誌3月号の自戦記にある。

　今、▲７七銀は▲６六歩にとって代わられようとしている。▲７七銀を疑問と見た、先達の炯眼に敬意を表するとともに、それを具現化した羽生の序盤センスの素晴らしさを認めたい。

（中略）

動きと待ち

　局面は、先番羽生の森下システムと後手番谷川の総矢倉5筋交換作戦の対抗である。

　谷川の将棋は動きの中に活路を見出さんとするものである。その観点に立てば、升田型の棋士だ。

　升田とくれば、その反対の極に立つのは大山である。自陣を整備しながら相手が動いてくるのをじっと待ち、強烈な反撃を狙う。

　大山感覚を最も確かに持ち合わせている現代の棋士は、羽生であろう。２図で指した次の一手に、記者はそれを見る。

２図以下の指し手
▲９六歩△７五歩▲同歩△８六歩▲同歩△７五角▲７六銀打△５三角▲７五歩△４五歩▲同歩△２六角▲４六角△７二歩▲４四歩△４二金引▲２七歩△４四角▲４五銀（３図）

待つ勇気

　２図では、▲６五歩△４二角▲４五歩と打って出る手が映る。実戦的には、それで先手も相当であろう。

　だが、この開戦は△８六歩と反撃された時に味が良くないのである。▲８六同銀には△６六桂がある。桂馬は２五に落ちているのだ。また、▲８六同歩も将来の△８七歩の叩きから△９五桂の筋が気がかりである。

　将棋は、どんな指し手にも必ずマイナスの要素がある。▲６五歩と突く手には、後手の角を好位置から追っ払うという立派な大義名分があるのだが、歩を進めたことによる６六の空点が後手からの桂打ちを作るというマイナスになる。このような手を専門家は「味が悪い」と言って本能的に避けたがるのだ。

　とはいえ、他に攻勢を取る筋は見当たらず、ここで前に進めないようでは先手の作戦失敗かと思えてくるところである。

　羽生の指した▲９六歩には控え室で「へえ」「ほう」という声が上がった。王様の懐を広げながら△９五桂の筋を消し、それなりに価値のある一手とは言えるが、局面は今、主導権をどちらが取るかどうかという火急の時である。そんな中で攻めを我慢して待てる羽生の胆力を見て取った広津九段は「地味に見えるけど、羽生君の勝負手だね。こんな所でよく端なんか突いていられるもんだ」と嘆じた。

　△７五歩以下戦端を開いた谷川に対し、▲７六銀打と投入してさらに自陣を強化した羽生は、谷川の手に乗って反撃を開始した。

３図以下の指し手
△２五銀▲４四銀△４三歩▲２六歩△３六銀▲３三歩△３一金▲７四歩△４四歩▲７三歩成△４七銀成▲８三と△７四飛▲７五歩△６四桂▲７四歩△７六桂▲同銀△５八成銀（４図）

純理を超えて

　３図。△５五角と出れば交換になる角を見捨てての△２五銀には仰天した。角交換すると不利がはっきりするのならともかく、と、記者の目には映った。

　感想戦での両雄のやり取りは「やはり△２五銀はおかしかったですか（谷川）」「△５五角で難しいと思っていました（羽生）」「ええ……」であった。谷川は、角を出る手を承知していながら、敢えてそれを見送ったのだ。

　△５五角は▲同角△同歩となった局面が、もうほとんど訳の分からないほどの茫洋さである。手番は先手にあり、中央で立ち回られると後手としては２五の桂をなかなか取り切れそうにない展開が予想される。

　盤面を単純化していって読み切り勝ちを目指す谷川に対し、羽生は、その逆に局面の複雑化を図るのを得意とする。

　そうはさせじ。△２五銀は自己のペースに局面を引っ張り込もうとする谷川の勝負手である。一局の将棋には、読みや最善手などの純理を超えたところでの戦いが、必ずやある。

　△５八成銀となった４図。桂馬を食った銀がスルスルと先手陣に滑り込み、飛車まで取り込んでしまった。次に、△４七飛や△６九銀と掛ける手などが回れば先手玉はたちどころに寄ってしまおう。手駒に金銀のない先手は攻防ともに不自由だ。盤側は、谷川の勝負手奏功と見ていた。

４図以下の指し手
▲７一飛△３三桂▲３五桂△３二金打▲１五歩△４七飛▲１四歩△１二歩（５図）

桂馬の威力

　ポンと打たれた▲７一飛が思いのほか厳しい一手であった。△３三桂と谷川が歩を払うので、何故に△４七飛と打たないのかとブツブツ言っていると、「手を抜きゃ▲４三桂とでも打ってやるか（広津）」で、「ゲゲッ！」と一声叫んで納得である。▲４三桂を△同金と取るのは▲３一飛成で一巻の終わり。また、金を逃げるのは▲３一角と打たれて壊滅である。

　将棋には怖い手があるもんだ、と感心しながらモニターを見ていると、羽生の手が盤上に舞って▲３五桂。歩の頭に桂を打ちつけた。こういう格好のよい手をタイトル戦の大舞台で指すというのは、さぞ気持ちの良いものであろうと思うのである。

５図以下の指し手
▲９一角成△６九銀▲７七金△６八成銀▲９五歩（６図）

震えにあらず

　羽生がどう寄せるのかと見守る中、▲９一角成には、一同きつねに摘まれたような思いであった。

　感想戦では「来られて負けだと思っていましたが（谷川）」「すぐ行くのは危ないと思いました（羽生）」の会話が交わされはしたものの変化の検討はなされなかった。ヘボ記者の研究では、５図で▲４三歩△４一金引▲５三桂は△４六飛成▲４一桂成△６九銀で混沌……。

　６図の▲９五歩まで、羽生は絶対に負けない形を作り上げた。

　▲３五桂や▲１五歩のように勝ちに行く手を指しておいてから、パッと負けない指し方に転進する身のこなしは見事である。東京の連盟にて棋譜を追いながら検討していた者の間で、▲９一角成とした手によって羽生の評価が下がった、という話を聞いた。が、その検討は見当違いというものであろう。

　絶対に負けない手は、絶対に勝つ手と同価値であり、震えとは縁のないもの。攻めにも受けにも中途半端な攻防の一手が、震えというボロをまとう。

図以下の指し手
△６七銀▲８七玉△７八銀引不成▲同金△同成銀▲２四桂△８八成銀▲９六玉△７六銀不成▲１二桂成（投了図）　
まで、117手にて羽生棋王の勝ち。

決着は最終局へ

　本局2度目の歩頭桂を放って羽生はあざやかに収束した。▲２四桂を△同歩は▲２三香△同金▲同桂成△同玉▲３一飛成と後手玉を受けなしに追い込んで先手勝ちである。この変化になった時、▲９一角成によって手にした香が生きてくる。

　投了図以下は、△同香に▲１三銀△２一玉▲１二銀成△同玉▲１三歩成△２一玉▲１二とまで、後手玉は即詰めである。

　羽生はカド番を跳ね返して勝負を最終局に持ち込んだ。

　大勝負に名局なしの文句も、こと二人の戦いには当てはまらぬに違いない。