大山康晴十五世名人らしくない将棋と自戦記。
将棋世界1983年3月号、大山康晴十五世名人の連載自戦記〔棋聖戦本戦トーナメント 対谷川浩司八段戦〕「ほっと一息が敗因」より。
谷川さんと対戦するたびに、昔土居市太郎名誉名人（故）と初めて平手戦を指した頃を思い浮かべる。年齢の差という点で、まことに似ているからだ。
当時は話題の一つでもあったし、私は体のふるえる緊張感にとりつかれていた。土居先生のつらそうな表情も頭の中にのこっている。ところが、いまの私と谷川さんには、そんなフンイキは全くない、といってもよい。
年齢差などの感覚は、つけ入るスキもないほど、対局が多くなったせいでもあろう。
その上勝負の世界には、”非情”の二字あるのみ、の心理状態がふつうになってしまったことも、大きく手伝っているようだ。
（中略）
△４二銀で△３二銀なら、四間飛車指向。
また△３二飛ならズバリ三間飛車である。
三間飛車は、ちかごろよく指す。とくに中原さんのときが多い。なのに、谷川さんには”中飛車がまえ”の振り飛車でいきたくなった。それで△４二銀の形にしたわけだ。私は相手によって、いろいろな形の振り飛車を指してきた。成功も多いが、はずかしいような失敗もある。しかし、その成功と失敗の中に新発見を求めるのが好きだし、プロとしての一面の使命とも考えている。
谷川さんの▲５八金右には、得意の急戦作戦が感じとられた。ワリワリやってくるのが若手棋士のよい一面である。
（中略）
１図からの指し手
△４五同歩▲２四歩△８八角成▲同銀△２四歩▲７七角△２二角（２図）▲２五歩、△３三角、▲４五歩で、急攻開始となる。
”いらっしゃいますか”といえば、”ハイ、いきますよ”と簡明率直にやってくるおおらかさに、洋々たる期待感があふれでる気持ちだった。△４五同歩では、△３二金の待ち、△４二飛の迎えうちも考えられるが、どちらも”気合負け”を感じさせる指し方。
”気合い”というのは、合理性に欠く言葉だが、決められた時間内の勝負には、かなり物をいう。よい手や、ミスなども、気合いから生まれる場合が少なくない。
△４五同歩は、気合い負けを警戒したのである。つづく△８八角成で、△２四同歩は、▲３三角成△同桂▲２四飛△２二歩▲４四歩で、次に▲４三角を見られるから、谷川作戦図星になってしまう。
▲７七角は、抜け目のない一手。その抜け目ない効果がすぐ現れてくる。
△２二角は、ぜひなき応手。△２二角で△３三角は、▲同角成△同桂▲２四飛で、前述同様私の方がわるい。
それにしても、若い谷川さんの上手なかけひきには、”出来上がり”さえ感じられた。
２図からの指し手
▲２四飛△７七角成▲同銀△２二歩▲２三歩△３二金▲２二歩成△同金▲４四歩△同銀▲４三角△３三銀▲５二角成△同金▲２二飛成△同銀▲３二飛（３図）▲２四飛、△７七角成、▲同銀。この形になれば、▲７七角打が、抜け目のないプラスの手であったことがよく解る。
▲８八銀はカベ銀といって、わるい形の見本の一つ。それがつごうよく▲７七銀のよい形になり、しかも▲２四飛は、こわい攻めゴマになっている。しかし、谷川さんはホホをゆるめない。心技ともに充実している感じであった。
▲２三歩では、すぐに▲４四歩も考えられるが、私の陣形をひっかき回してから▲４四歩を断行するネライの▲２三歩であったようだ。少々作戦にすぎる指し方ではあるが……。すんなりと、飛車を成り込ませるわけにはいかない。ましてと金をつくられてはかなわないので、乱れを承知で△３二金から、△２二同金と、しんぼうした。
▲２二歩成で▲４一角は、△２三歩で谷川さんがおもしろくない。△２二金の悪形を見て、谷川さんはネライの▲４四歩を放つ。
△４四同銀は絶対。となれば▲４三角から△５二同金までは、議論の余地ない進行といってよい。
▲２二飛成は無理に見えるが、谷川さんとしては、この強攻に望みをかけ、花を咲かせる自信を持っていたにちがいない。
私も▲３二飛と打ち込まれたとき、瞬間、”やられたかな”の気持ちにとりつかれた。
あばれん坊の若大将は、昔からとかく恐い力持ちといわれているからだ。
３図からの指し手
△４二飛▲同飛成△同金▲６二金△７一角▲同金△同玉▲５一飛△６一飛▲同飛成△同玉▲３七桂△２九飛▲４五桂△５二玉（４図）△４二飛は、これしかない。金銀どちらをとられても、負け形になる。が、玉から遠くはなれてゆく金をながめて、心細くなった。
▲６二金。こんなに早くから、玉の胸板にドスをつきつけられる。
あぶない、と内心ビクビクものだったが、”若さって、いいなあ”と若大将をうらやむ気持ちも湧いてきた。△７一角はコマぞんだが、ぜひもなし。
▲７一飛をあたえては、それまでとなる。
▲５一飛から、私の玉は中央に引っぱりだされる。隠れ家も、空き家になった。
後にこの空き家に侵入されて、私の玉はひどい目にあう。△６一玉を見て、裁きの白洲に引きだされる感じになる。
しかし、谷川さんは一息つくように、▲３七桂と応援の桂を攻めに使うネライに出る。
鮮やかな大岡裁き、とはいかなかったようだ。
反攻のチャンス。△２九飛と打ち下ろしてこんごどんな動きになろうとも、一手を争う、キワドイ勝負になること疑いなし。
一方的に寄り切られる心配がなくなった、の安堵感のようなものがこみあげてきたが、それが、軽率につながって、△５二玉と危険な手を指す。
△５二玉で△２三飛成なら、有利な展開になったと思う。
勝つまでは、ホッとしてはいけない。相手の持ちゴマが盤上にちらばったときにホッとすればよい。この言葉を数えきれないほど、自分で、自分に言い聞かせてきた。
それでも、また”ホット”がでた。苦笑するほかはないのである。
４図からの指し手
▲８二角△４六角▲５七銀△３七角成▲９一角成△４六歩▲８二馬△４七歩成▲７二馬△５八と▲４四香△５一金▲８二飛（５図）▲８二角と、空き家に侵入されて弱った。
弱ったでとどまれば、まだよいのに、焦りに変わった。速度負けはならじ、と攻め合いをいそいで△４六角と次に△７九金をねらったが、△４六角では△９三香▲７一角成△６一金のしんぼうもあった。
昔はそういうしんぼうが好きだったのに、ちか頃は勝負づけをいそぐ気持ちが強くなった。体力のせいかもしれない。
（中略）
谷川さんの▲８二飛はきびしい追い打ち。しかし、こんな土壇場になると、かえって気持ちが落ちつくものである。
５図からの指し手
△６九飛成▲８八玉△７八金▲９七玉△６四馬▲７五銀△７七金▲７三馬△６二銀▲同馬△同金▲４二香成△同玉▲６二飛成（６図）もう受けは効かない。たとえ、効いたとしても、攻めるべきは、攻めておくのが定法というものだ。私は定法にしたがって、△６九飛成から▲９七玉と玉を追い上げ、△６四馬の王手は、つごうよく、また気分よしの攻めである。
調子のよさに、あぶない形の自分の玉も忘れるほどであった。
（中略）
谷川さんは、▲７三馬の攻めに希望をのせて、▲７五銀とがんばったわけだ。自玉は詰まない、と確信して、私は△７七金と銀をとった。次に△８七金以下の詰みをにらんでいる。
また▲７七同桂なら、△９九竜で、私の勝勢である。
どうやら、むずかしい終盤戦を勝ち抜けたのかな、と思ったとたんに△６二銀の敗着を打ってしまう。△６二銀で、△６二金打と守っておけば、むずかしい変化はあっても勝ち味は十分のこされていた。
詰めるのに都合のよい銀を渡す形になっては、苦心も水の泡になってしまった。
当然と思える▲６二同馬に、谷川さんは6分も考えている。
意外な宝物が目の前に出されても、すぐとびつかないんだから、心理的な勝負術も憎いほど心得たものである。
それでも、▲６二同馬をやめるわけではなく、慎重に読んでからの▲６二同馬以下の寄せは迫力満点であった。
６図からの指し手
△５二香▲５一銀△４三玉▲５二竜△４四玉▲５五金△同馬▲５三竜△４五玉▲５五竜△３六玉▲４六竜△２七玉▲１六角△２八玉▲１八金（投了図）まで、105手で谷川八段の勝ち。（中略）
▲５一銀は、本当に憎かった。前述したように、△６二銀の守りを△６二金打に変えていたら、▲５一銀はなかったはず。
にくい、にくい、と見ているうちに、自分も、谷川さんも、ついでに憎くなった。
勝負生活50年でも、煩悩の火は消しえないようである。▲５二竜ができては、もう詰み筋のコースである。
▲５五金も、うまい打ち捨てにちがいないが、プロの感覚からすれば、いわゆる筋なのである。どうやら△２七玉までは逃げのびたが、ヌードの玉は所詮助からない運命。
▲１八金で、トドメをさされた。△２九玉と逃げても、▲２六竜△３九玉▲３七竜までである。敗因は”ホット”の一言につきる。
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谷川浩司八段（当時）の１図から３図にかけての攻めが、本当に若々しい覇気に溢れている。
その中に含まれている▲７七角のような相手の力を利用して壁銀を解消する老獪な技。
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この自戦記は、「あばれん坊の若大将」、「玉の胸板にドスをつきつけられる」、「裁きの白洲に引きだされる感じになる」、「鮮やかな大岡裁き、とはいかなかったようだ」、「ヌードの玉は所詮助からない運命」など、どちらかと言えば、大山康晴十五世名人らしくないケレン味溢れる表現が多い。
大山康晴十五世名人はこの頃、日本将棋連盟の会長も務めてかなり忙しかったわけで、大山名人が骨子のみを語って、あとはライターが肉付けをしていたとも考えられる。
どちらにしても、なかなか個性豊かな表現だ。
