将棋世界2004年4月号、真部一男八段（当時）の「将棋論考」より。
その久保が、憧れた棋士の一人が大野源一九段だったと何かで読んだ覚えがある。飛車使いの名人と呼ばれ、三間飛車５三銀型からの鮮やかな捌きぶりは、それまでのゆっくりとした、どちらかといえば受身がちの振り飛車の概念を一変させてしまった。
その華麗な駒の舞いは居飛車党をも魅了し、真似てみたくなるほどだった。
大山名人でさえ影響を受け、振り飛車を多用するようになったとの説もある。
私も奨励会時代に大いに触発され、５三銀型を真似したものだが、級位者のうちはうまくいったのだが、相手が有段者となると受けの力も強いのでなかなか思うようにはゆかなくなってしまった。
大野の才能は格別なものであったようだ。五段の頃から天才と呼ばれ、才能では升田以上ともいわれていたが、現実にはその升田を大の苦手としていた。
大野を若い頃から良く知っている将棋評論家の樋口金信氏によれば、彼に升田の闘志と大山の周到さがあれば、素晴らしい戦績を挙げるであろうに、とその才を惜しんだ。
大野のそそっかしさはつとに知られていて、Ａ級順位戦の対塚田正夫九段戦では、自玉の王手を放っておいて相手に王手をかけてしまい、塚田に「悪いけど僕も苦しいからこれもらっておくよ」と王将を取られてしまったのは有名な話。
苦しいから云々は塚田にとってこの一番、降級がかかっていたからだ。
そんな自分を知っていたからかどうか大野は列車の発車時刻には慎重をきわめ1時間前にはホームで待っていたという。
才能は欠落、欠損から生まれるという説がある。
脳のどこかが欠けていると他の部分がそこを補い、されにその部分が本来持っている働きが増強され常人には思いもよらない能力を発揮するという。
アインシュタインや、エジソンが少年時代劣等生だったことはよく知られている。ミスター長嶋の「サバという字は魚ヘンにブルーですね」と云ったりする独特の言語感覚と動物的ともいわれる抜群の野球センスも無関係ではないだろう。
視覚に障害のある方々の優れた聴覚や触覚は健常人の常識を遥かに凌ぐ。
大野の場合、将棋そのものはそそっかしいどころか寧ろ緻密なのだが、それ以外の面で多少おっちょこちょいと思われる部分があったようだ。
それを補う脳の働きが、もしかすると将棋にプラスとなる脳の部分を刺激して誰も思いつかないような独創的棋才を伸ばしたのかもしれなかった。
先生との思い出話をひとつ。
四、五段の頃、大阪に遠征して対局中での出来事。
局面は既に終盤に差しかかっていて残り時間も乏しくなっていた。
そんな時、ふいと大野先生が現れ私の横にペタンと坐る。先生は次郎長噺に登場する小政の異名があり、小柄だったからどっかと坐る感じではない。
眼をぎょろぎょろさせて私に話かけてくる。「お前東京から来たんか」こちらは局面に必死だからそれどころではない。
次に「名前は何ていうんや」大先輩を無視するのは心苦しいが、この場面では許されると思い無言で盤面とニラメッコしていた。
すると「何や生意気なやっちゃな」こう仰言るとふいと席を立ってどこかへ行ってしまわれた。先生の真意が奈辺にあったかは分からない。ただこういったアケスケな先生だったと伝えたいだけだ。
電車の踏切を渡ろうとして思わぬ事故で逝ってしまわれた天才大野との、たったひとつの思い出である。
軽快、強引、細心
昭和32年5月28日
第7期王将戦
▲七段 佐瀬勇次
△八段 大野源一▲７六歩△３四歩▲２六歩△４四歩▲４八銀△３二飛
（中略）
佐瀬七段（名誉九段）はいわずと知れた佐瀬一門の総帥で、米長邦雄、高橋道雄、丸山忠久といったタイトル者の師匠であり、西村一義、田丸昇、等々数多の俊秀を育てた名伯楽である。
西村門には藤井猛、三浦弘行と並び、棋界の一大勢力を築いた功労者である。
大野は振り飛車の中でも三間飛車を愛用して十八番としていた。
（中略）
２図以下の指し手
▲９五歩△６四銀▲５七銀右△４二飛▲３七桂△６五銀▲７五歩△７六銀▲４七金△６四歩▲６六歩△６三金（３図）▲９五歩では▲４五歩の仕掛けが目に映る。これに対しては△４二飛と迎え撃つのが常形だが、捌きが身上の大野は▲４五歩には△５五歩とし、以下▲同角ならは△５四銀▲４四角△４二飛と軽く指したような気がする。この振り飛車の指法は後年大山－山田戦に現れた。
実際、振り飛車から仕掛けてゆくのは難しいのだが、大野は独特の感覚で手を造り出してゆくのだから大したものだ。
▲７五歩は79分の大長考。▲７七銀が自然だが、大野のことだから以下△５五歩▲同歩△３五歩▲同歩△４五歩▲同桂△５五角と激しく動いてくるかもしれずそれを警戒したものか。
３図以下の指し手
▲６七銀△同銀成▲同玉△３二飛▲４三銀△３一飛▲３四銀成△１五角▲４四成銀△４一飛▲１六歩△３七角成（４図）▲６七銀では▲１六歩または▲５八金が穏やかだが、それには後手△４一飛としてから（▲３五歩△同歩▲３四歩を消す意味）△７四歩▲同歩△８五銀▲６七銀△７四銀の好形を目指すだろう。
だがこの玉形はいかにも不安定で、大野には恰好の好餌に見えたのだろう。
△３二飛と八方破れに飛車を寄る。
大野の飛車はよく動く、達人の指し手には凝滞がない。
だが４三の地点に隙があるではないか、佐瀬はそこに銀を打ち込み自信があったと局後述べている。
ここから天下一品の大野捌き、大野ワールドが展開される。その華麗な動きを堪能いただきたい。
まず端に角を飛び出し飛車で成銀に当て、かわす成銀をさらに△４一飛と追いかける。そこで▲４五成銀には△３三桂▲３四成銀と利かせて△２六銀と打つ。▲４八銀に△４六飛が豪快な只捨てで、▲同金の一手に△３七銀不成▲１六歩△２八銀成▲１五歩△４九飛▲５九金△１九飛成として次の△３八成銀がキビしく後手が指せる。そこで、本譜は▲１六歩と突き△３七角成と切って落とした。
４図以下の指し手
▲３七同金△４四飛▲２二角△３四飛▲１一角成△３三桂▲４七金△２五桂▲２一馬△４二歩▲４八銀△２四飛（５図）△４四飛で角と銀桂の二枚換えとなったが、直後に▲２二角から▲１一角成と香を取った局面は先手が十分に見える。
だが、そこで△３三桂が何とも云えない筋の良い一手で「いよっ日本一！」と声を掛けたくなるほどの佳着であった。
すぐ見える▲３五香には△２五桂が用意されていて、▲同飛は△２四飛だし、▲３四香は△３七桂成で負かされる。
そこで▲４七金だが△２五桂とさらに跳躍して、大野得意の場面であったろう。
▲２一馬に一点渋く△４二歩で馬の活用をぴたり押さえた。
５図以下の指し手
▲２六歩△１七銀▲２七飛△２六銀成▲同飛△３四桂▲２八飛△３七銀▲同銀△同桂成▲２五歩△２八成桂（６図）△１七銀は見えるが、次の△２六銀成には驚いた。何とも強引、無理矢理といった手に見えるからだ。だがこの手で△３八銀は▲２五歩△２七銀不成▲２四歩で2枚の銀がアクビする。
さらに△３四桂から△３七銀とカチ込み、遂に手にしてしまう大野の豪腕には恐れいる。▲２五歩は正しく、ここ▲２四飛は△同歩▲３七金△３九飛ではっきり後手が良い。
本譜成桂がソッポへゆき、まだまだに見えるのだが…。
６図以下の指し手
▲２四歩△２七飛▲５七金△４八銀▲６八銀△１九成桂▲５八金上△５七銀成▲同金△４六桂▲４七銀△４三香（７図）△２七飛に▲４八銀は△３八成桂、▲５八銀は△４六桂がぴったり。
▲５七金は薄いようだが仕方ない。▲６八銀と使わせて悠々△１九成桂と香と補充する。
△５七銀成から△４六桂と遂にあの桂まで働いてきた。△４三香も実に底力のある一手だ。
７図以下の指し手
▲１二飛△３八桂成▲同銀△２八飛成▲４二飛成△５二金打▲３三竜△３八竜▲４四歩△７六銀▲同玉△６八竜（８図）▲１二飛はもう開き直りの一手。
そこで普通の感覚は△４八金だが、△３八桂成の軽妙さが何ともニクイ。
▲同銀に△２八飛成となってみると、香の利きが素晴らしく、銀取りを受ける手に窮しているのだ。▲４二飛成に△５二金打が当然とはいえ鉄壁の守り、銀の入手が約束されているから指し切る心配はない。
ここで▲３三竜と後手を踏んではいかにもつらく、さすがの千葉の猛牛もここでは観念したのではないだろうか。
もう後手玉は何の憂いもなくなった。
△７六銀からひたひたと迫る。▲同玉で▲７八玉は△８七銀不成▲同玉△６八竜で、本譜と大同小異。
８図以下の指し手
▲７七銀△５七竜▲６八銀打△４七竜▲４三歩成△６二金寄▲４四と△８四歩▲８六歩△７八銀▲６七桂△７四歩（９図）前譜で△５二金打と竜をハジかれた時、佐瀬は「そう堅くこられては弱ったな」 大野「そんなに弱ったなら、ええ知恵かそか」といったやり取りがあったそうな。いかにも両雄の人柄が現れている。
金を只取りしては▲４三歩成に△６二金寄と締める余裕もあろうというもの。
後手玉は金城湯池、▲４四とは、もう好きにしてくれといっている。
△８四歩と詰めろに突いて、ここから仕上げに入る。▲８六歩で▲８六玉は黙って△９四歩と突かれて身動きがとれない。▲８六歩にも△７八銀と退路を断ち後手は必勝形を作り上げた。
△７四歩に▲同歩は、△６七竜▲同銀△７五歩以下即詰。
８図以下の指し手
▲８五歩△６七銀不成▲同銀△７五歩▲同玉△７四金打▲８六玉△８五金▲９七玉△６七竜▲８七香△９六銀▲９八玉△７五桂（最終図）△７四金打からの寄せ方は間違っても負けない指し方で、これではいくら大野がそそっかしくても逆転のしようがない。
最終図は説明の要もないだろう。
この将棋に見られるように、大野の捌きは凡人に真似のできないものがあるが、それゆえ常に指し切りの危険と紙一重の戦い方であった。その棋質ゆえ負ける時は大概がっちり受け止められて切らされるケースが多かった。
だが、そのスレスレの所に斬り込んでゆく大野流にプロ、アマ問わず魅了されたのである。
（棋譜提供・東公平氏）
—–
真部一男八段（当時）の棋譜解説が素晴らしい。
当時の振り飛車は「飛車交換をすれば振り飛車よし」だったので、５図からの飛車交換を狙った強引な攻めが成り立つ。ましてや飛車使いの名人とも称された大野源一九段。
私もそうだが、飛車が大好きな方から見ると、とても嬉しくなるような手順。
—–
私は中学の頃に伝説の名著「大野の振飛車」を読んで大野源一八段（当時）の振り飛車に心酔し、棋譜を何度も並べたりしていた。
そういうこともあり、15年ほど前までは大野流５三銀型三間飛車が私にとっての主力戦法だった。
しかし、指し続けてみて痛感したことは、当然といえば当然だが、大野八段の指し回しの真似は絶対にできないということ。
升田式石田流のような戦法は中盤の入り口まで升田幸三実力制第四代名人になったようなつもりで指すことができるが（途中までは誰でも真似ができるので升田式石田流はアマチュアに人気が出た）、大野流は２図以降真似はできなくなる。
今思えば、大野八段の実戦集である「大野の振り飛車」は、私のレベルからすると、将棋を強くなるための本というよりも大野流振り飛車の神業の捌きを鑑賞するための本だったような感じがする。
—–
