将棋マガジン1984年2月号、内藤國雄九段の「阪田流向飛車」より。
△３三金から△２二飛と構えるのが阪田流向飛車の特徴ですが、このあと△３二金と引くのが家元・阪田三吉の好んで指した手。そして△３三桂から△２一飛と引きます。（１図）
△３二金と引くところではもう一つの指し方△２四歩▲同歩△同金とする攻撃型もあり。むしろこの方に後世は重点がおかれるのですが、阪田王将には金引きから持久戦に持ち込む方が、その棋風にあっていたのでしょう。
一見手損で抵抗を感じる向きもあるでしょうが、△３三桂そして将来△７三桂と両桂が働けば充分という大局観に立っていて、中盤以降の戦いに重点を置いているのです。
１図は後手形も美しく、指し方も覚えやすくシンプルといっていいでしょう。
急戦を得意とする相手には適した戦法で、現代でも充分通用できると思います。
ところで先月来、この対局の両者（先手土居市太郎八段、後手阪田三吉八段、いずれも当時）の感想を調べてみました。
１図では既に後手が指しやすいというのが大方の意見ですが、そうなった原因は▲６六銀にあるというのが先手の感想です。
▲６六銀△２一飛となったのが１図ですが、▲６六銀で▲７五歩と突き、▲７六銀と進むようにします。以下理想形に組み上げたのが想定図、参考１図です。
もしこうなれば▲８九飛と廻る手もあり、先手充分といえるでしょう。
阪田王将は１図となってからでも▲７五歩と突かれるのが嫌だったと述べています。
したがって、後手としてはもっと早く△７四歩～△６四歩と位を張っておくべきだったと。
そして１図から２図へと進みます（指し手は先月号に掲載）。
△５四角が将来問題を引き起こす有名な角打ち。
本局の対戦は5日間に及んだといいますから、さぞかしこの△５四角には時間がかかったと思いますが、そのいきさつについては阪田王将自身の感想があります。
「△５四角は次の敵の攻撃に備えたものである。即ち△５四角とせず（例えば△８四歩と突けば）▲２四歩△同歩▲２二歩△同飛▲３一角△３二飛▲４二角成△同飛▲２四飛△２二歩▲２五桂△同桂▲３三金（参考２図）」
王様が裸であるだけにこのように強引に来られて苦しくなります。
しかし参考２図でもし△５四角と打ってあれば△６二飛と逃げて後手は大丈夫、以下▲２二飛成も△同飛▲同金となって、これは後手良し。
しかし△５四角には別の一面、５五を攻められると死ぬという致命的な弱点がひそんでいました。
△５四角を見て土居八段は有り難いと感じたそうで、指した当の阪田自身やはり疑問に思ったとはっきりいっています。
そして△５四角の手では、まず△８四歩▲８六歩と突き合った形にして△５三角（参考３図）と打つべきであったといいます。
これだと角が死ぬ心配はなく、△７五歩以下7～8筋の攻撃に角が鋭くきくことになります。また△５三角は▲２四歩から▲２二歩という先手の攻撃の筋をも防いでいます。
さて２図以下角の頓死局面まで進めてみましょう。
再掲２図以下の指し手
▲５七金右△８四歩▲２六飛△５二金▲５八銀△７五歩▲同歩△同銀▲５六歩△同歩▲同金（３図）▲５七金右は力強い手。そして▲２六飛から▲５八銀と構えているところへ△７五歩。
これが問題を引き起こした手。おそらく次の▲５六歩△同歩▲同金の筋をうっかりしたのだろうといわれていますが、私はそうではなく３図以降で錯覚するところがあったのだろうと思います。
肝心の、この箇所での対局者の感想がいくら資料を調べても見当たりません。
３図以下の指し手
△７六歩▲８六銀△同銀▲同歩△８五歩▲５五歩（４図）△７六歩に▲８六銀が意表を突く好手。これをおとなしく▲８八銀と引いたのでは△６四金▲５五歩△６三角となって後手充分の棋勢でおさまってしまいます。
▲８六銀の反発をくってからは後手どうしてもいけません。銀交換後△６四金と立つ手も▲５五銀と合わされてやはり角は助かりません。まだ３図の局面で△７六歩と打たず△７四金と立てば角は助かっていました。本譜よりその方がやはり良かったでしょう。
しかし銀交換後、後手が堂々と△８五歩と突き▲５五歩を許します。
この△８五歩のところでは先手の感想は△３五歩と突かれる方が嫌だったとあります。
以下▲４五歩なら△４八銀。これで▲５五歩なら△３七銀不成▲２七飛△４五角と角を捌き、▲同金△同桂となれば相当な勝負となります。
しかし角を歩の餌食にして堂々と指す本譜の順には、王将独特の風格が感じられます。
４図の後は、△８六歩▲５四歩△８一飛▲８八歩△５四銀と進んでいくのですが、先手に受け損じがあって後手の勝利に終わります。
４図の棋勢は、あるいは見かけほどには離れていなかったと見るべきかもしれません。
（中略）
この△３三金～△２二飛型の向飛車は、本当に阪田三吉が創始者であるかどうかということについては早くから論議を呼んでいました。
実は江戸時代にこの型の実戦譜が見つかっており、そういう点からは創始者とはいえないということになります。
しかしこの戦法に新しい生命を吹きこみ、重みを与え、流行の基をつくった阪田三吉の名を冠しても異議をとなえる人はいないと思います。
（以下略）
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この土居市太郎八段－阪田三吉八段戦は、大正8年5月、木見金次郎七段昇段祝賀会での席上対局として行われたものだった。
祝賀会の席上対局を何日もかけてやるところが大正時代らしいところだが、この一局だけで、阪田流向飛車という戦法名が生まれた。（阪田三吉名人・王将が阪田流向飛車を指したのはこの対局だけ）
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後に只で取られる△５四角（２図）を初めて見たのは私が中学生の時だった。
手の意味や狙いがわからなかったけれども、いかにも阪田流で、神秘的に思えたものだった。
また、△５四角について、「それは勝負を飛び越えた心。最後を争わぬ心の奥底から投げだされた角だ…」と阪田名人・王将自身が語ったという話もあり、神秘性はますます増していくのだった。
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しかし、内藤國雄九段が調べた「△５四角は次の敵の攻撃に備えたものである。即ち△５四角とせず（例えば△８四歩と突けば）▲２四歩△同歩▲２二歩△同飛▲３一角△３二飛▲４二角成△同飛▲２四飛△２二歩▲２五桂△同桂▲３三金（参考２図）」という阪田名人・王将の感想を見ると、△５四角はそれほど神秘的な手ではなかったことが判明する。
深遠で神秘的に見えていたものが、実際にはそうでもないということが、世の中にはいくつもあるのかもしれない。
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ところが、昨日の朝日杯将棋オープン戦決勝、藤井聡太五段－広瀬章人八段戦で藤井聡太五段が打った▲６七角（Ａ図）は驚いた。
▲６七角の直接的な狙いがわからなかったのだが、持ち時間の短い将棋でこのような手が考えられることに驚いた。
漢方薬のようにじわじわと効いてくる角になるわけで、普通なら思いつかない手だと思う。
そういう意味でも藤井聡太五段の▲６七角は、正真正銘、神秘的な手だと思う。
